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图triphop从已消华硕x43s驱动失的Trip-【xinwen】

发布时间:2021-10-12 11:35:18 阅读: 来源:溶氧仪厂家

作者:Edging

六年前如果我问什么是Trip-hop,能答上来的可能没有几个;六年后如果我再问同样的问题,想念大家

都会说出Massive

Attack、Portishead等一大堆名字。但到底"Trip-hop"是什么?至今仍是一个悬而未决的问题。不单如

此,只要我们细心回想一下,我们就会发现其实真正被形容为Trip-hop的名字除了来自Bristol的三雄外其实

也没几个。Trip-hop实在是个狭义得很的音乐概念。究竟Trip-hop是什么?究竟它为什么会来势汹汹却又忽然

间像在人间蒸发掉了一样呢?这些问题都是有答案的,只是我们在知道答案后可能都会放弃掉对Trip-hop这种

音乐的追寻。

要了解Trip-hop还得从它的起源说起。我这里说的不是什么的乐队历史。94年下半年的Bristop

Trip-hop革命已被足有数十万字的文章描述过,Massive

Attack、Portishead、Tricky的传奇故事你也可能已背得烂熟;我要说的是音乐本身。个人认为真正的

Trip-hop音乐其实只存在于三张唱片中:"Protection"、"Dummy"和"Maxinquaye",之前和之后的唱片都不是。

Massive

Attack、Portishead和Tricky这Bristol

Trip-hop三雄也只是在94至95年间真正担任过这个角色。说到底,Trip-hop从来就未被这三个

“Trip-hop始祖”本身承认过。"Trip-hop"根本就是当时的乐评人私自杜撰出来的。它用来形容所有具有

"Protection"、"Dummy"和"Maxinquaye"当中的共同特征的音乐;以及同一时期出版的所有Hip-hop音乐。后

一所指因为时间限制很快就过时了,而前一所指又太过狭隘,要达到标准就只有抄袭。所以进入96年后由于失

去了所指,Trip-hop这个名词也只有被搁置一旁。

现在再让我们回头来看看这三张唱片中的音乐。这三张唱片当中的音乐基础和最大共通点都在于运用了

Hip-hop这种Breakbeat音乐作为音乐的主要骨架。三雄当中Massive

Attack的"Protection"最能体现这点,之中很多作品如果抹去其采样和主唱,你会发现本身是很纯正的

Hip-hop。

同样的情况也可以放到Tricky身上。如果他在名曲"Ponderosa"中不用Martina的主唱而换上一个真正的

rapper,那这首作品就不会是Trip-hop而只会是有点特别的Hip-hop

Rap。无论所谓的Trip-hop在音乐中添入多少种不同的声音,Trip-hop都始终只是Hip-hop的一个血缘相

triphop 从已消失的Trip-Hop开始

近的分支。从音乐的独立特性来看,Trip-hop还不能真正从Hip-hop里分离出来。Trip-hop还依然Hip-hop得很。

我们再看看他们/它们被尊为"Trip-hop"的另一个共通点——采样。其实采样本身就是Hip-hop乐构成的

一个重要元素。只是80年代以来Hip-hop音乐一直只掌握在Rap界乐手手中,既不被其他乐手看上加以改良又只

被Rapper当作配乐使用,于是其始终都只在一个狭小的空间里发展。所使用的采样也只为了节奏和Rap服务,

不会有什么创新。而94年的Bristol

Trip-hop革命中Massive

Attack等乐人开始大量把各种充满Ambient意味的音响采样运用于音乐中。采样素材的扩大为Hip-hop的

进化发展开辟了可能性。原本用途单一的Hip-hop从Rap中解放出来,披上不同的音乐外衣。细心聆听

"Protection"等三张专辑,你会发现当中的采样素材从电影音乐、Jazz到Speed

Metal什么都有。每次在音乐中拼贴上不同风格的采样,音乐就有了独特的色彩。 最后还有原本的人声Rap部分要革新。从这三张唱片中同样可以看出,这群Bristol乐手也在努力摆脱传

统的单一格局。Massive

Attack找来Tracy Thorm等大批歌手、Portishead有Beth

Gibbons、Tricky有Martina,不约而同的都力邀女歌手大量参与,背后的意义不言而喻——视打破

Hip-hop

Rap界男性一统天下的格局为最大突破。伴随这一变革而来的是来自不同乐界的歌手把不同风格的声音

带入到原有的Hip-hop黑人音乐形态中。

正是在以上在个不同方面的变革下,原来的Hip-hop音乐瞬间出现了多种不同的形态,"Trip-hop"一词

由来也正是乐评人尝试归纳这一变革而做出的权宜之举。然而世事总是难料的,而且也不会因为人们为它定了

性立了名就停步不前。进入90年代Hip-hop这种音乐其实已经进入那些先知先觉的前卫乐手的视野,它的进化

发展已令变异加速。94至95年间的Bristol

Trip-hop运动只是整个Hip-hop出现分流的开始,从此Hip-hop就开始出现了各式各样的变异形态,在与

其他音乐的碰撞摩擦中不断发展。Trip-hop的出现只是一个过渡期和逐步浮上地面的过程,随之而来的是更多

更怪异的Hip-hop的出现。于是就在Bristol三雄的影响力开始减退的次年,三者中创作力最旺盛的Tricky出版

了"Pre-Millennium

Tension",在音乐步履错乱间已跨出了Trip-hop的固有音乐形态。之中既有导根问源的Hip-hop

Rap,也有只取Hip-hop神髓而无形态的怪异作品。Massive Attack没有新作出版,

triphop 从已消失的Trip-Hop开始

却带来Mad

Professor极度dubbing的混音专辑"No

Protection"。Trip-hop正以内部裂变预示着Hip-hop革命的进一步深化。与此同时,几乎和Bristol

Trip-hop运动同时出现的Hip-hop音乐独立厂牌Mo'Wax开始崭露头角。进入95年后以Mo'Wax为首的新派

Hip-hop受到传媒和乐迷的重视。旗下乐手像DJ

Crush,DJ Shadow,U.N.K.L.E.,Money Mark,Attica Blues,Howie

B等均在乐坛上取得不错成绩。这批乐手的音乐同是以Hip-hop作为音乐的主要架构,同样大量引入不同

来源的采样,创造出风格各异的作品,他们比原本的Trip-hop更进一步的是,采样素材更为广泛,不但不采用

Rap的形式,甚至连主唱都取消,创造出被称为Instumental

Hip-hop的Hip-hop音乐格局。此举真正把Hip-hop从配乐的角色中解放出来。从此Hip-hop开始天马行

空,无所不能。

另一方面,人强马壮的Mo'Wax旗下乐手也四出活动,为Hip-hop的推广和进一步融汇其他音乐制造着机

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